22岁网红歌手演唱会抄袭汪苏泷？工作室道歉

我没想到，在2025上半年(shàngbànnián)扎堆涌现(yǒngxiàn)的悬疑网剧中，于我而言最有后劲的反而(fǎnér)是体量和声量都最小的《沙尘暴》。看完过了很久，西风漫卷、黄沙扑面的景象好像仍然能从屏幕里溢出来。 这个故事之所以值得在(zài)热播期结束之后仍然被拿(ná)出来复盘，首先就是因为故事的完成度在国产剧里值得记一笔：情节、主题、风格(fēnggé)和人物四位一体，做到了难得的统一。 故事从2012年的(de)(de)旧案重审开始。八年前，西北库鲁县的供热站锅炉里掉出一具烧焦的尸体。这样的案子看起来不难破，因为具备作案条件的似乎只有三个工人：丁宝元，刘三成及其徒弟王良，后两位(liǎngwèi)能互相提供不在场证明。嫌疑(xiányí)很快集中到丁宝元身上，而他也迅速归案，在被按(àn)在地上的那一刻就认了故意杀人(shārén)（误杀）的罪名，案子破得干脆利落，仿佛得来全不费工夫。 八年之后(zhīhòu)，被判了死缓的(de)丁宝元在狱中翻案。此时，中国的法制观念也已经逐渐进阶到了“疑罪从无”。刑警罗英伟到泺车乡(chēxiāng)找到了当年办案的陈江河——在库鲁(kùlǔ)结案之后，他因为师父在意外中变成植物人而心怀愧疚，请辞调离。如今旧案的主犯翻了口供，当年的物证人证又(yòu)明显缺失，陈江河当然得重返旧地，配合调查。 沿着常规思路往前走(wǎngqiánzǒu)，似乎接下来就应该是罗英伟用现代刑侦(xíngzhēn)理念拨乱反正的(de)过程，但《沙尘暴》却(què)选择了相反的方向。在库鲁，罗英伟的取证推理方式不失严谨却并不顺利，相反，陈江河长期浸淫于库鲁的环境，对当地熟人社会的人际关系、生态环境(shēngtàihuánjìng)熟稔于胸，他那些靠聊天来获取线索、通过观察(tōngguòguānchá)来揣摩行为逻辑的方法，常常显示出匪夷所思的实用性。 如是，几个回合之后，屏幕里的(de)罗英伟(luóyīngwěi)有点懵圈，屏幕外的我倒是看出了一点门道和新意：这部剧写的不仅是一宗离奇的案子，更是独特环境(huánjìng)中自成体系的世态人心——从头到尾，案情与(yǔ)环境都紧密咬合，没有一处松劲。 这个环境特殊到什么程度(chéngdù)呢？风大，沙多，缺水，少人(rén)，“整个县城也像被榨干的(de)煤层，眼看着被掏空了”。男性穷而粗粝，女性人人想逃离。在风沙的席卷中，没有(méiyǒu)什么东西可以呈现复杂精细的面貌，一切生存和行事的规则，都是(shì)简单粗暴的。由于人口不多，人与人之间彼此(bǐcǐ)都认识，却(què)又完全没有绕着弯子勾心斗角的氛围，连说谎都是直来直去——只要有人敢说就有人敢信。所以我们看到这部剧里很多人的行为逻辑都透着一股子奇特的、鲁莽的、“合理的不合理性”。 比方说，丁宝元为什么会一夜致富？因为那辆载满他所有(suǒyǒu)亲友的(de)来县城参加他婚礼的大巴与一辆大货车相撞，无人生还(hái)，他由此继承了这个家族的所有财产——这究竟是诡异(guǐyì)而酷烈的因果律，还是有着令人不寒而栗的隐情？ 与之相对的(de)，是丁宝元入狱之后，刘(liú)三成为什么很快就大张旗鼓地把徒弟王良收为义子，陈江河的师父又为什么一(yī)听到刘家“摆酒”（刘家长女刘盈盈的女儿出生的满月酒）两个字就感知到其中必有线索，冒着即将到来的沙尘暴也要(yào)去喝这顿酒？在(zài)这个终日灰蒙蒙的地方，一场酒席似乎就能聚齐所有的人头，订立某种共同默守的契约。 理解了这个特殊的(de)(de)场域，你就(jiù)能理解为什么孙彩云会用三言两语就哄骗丁宝元认罪——她的目的是为了摆脱枯萎的婚姻，而他的目的则是为了保住孙腹中的“儿子”。这些执念看起来都很(hěn)简单直白，不假斟酌，仿佛囫囵之间就定了生死，一言不合便能把牢底坐穿。看到三四集的样子，我就能清晰地感知，《沙尘暴》里的人物行为逻辑，换个环境就很难成立，但放在(fàngzài)这里就能够达成(dáchéng)诡异的自洽。 这样的风格很难不让我(wǒ)想起美剧《冰血暴》，尤其是它的第一季。 《冰血暴》的大部分情节发生(fāshēng)在“美国北大荒”明尼苏达州。那个窝囊了一辈子的中年男人究竟怎么会被职业杀手(shāshǒu)勾引进泥潭，成为一个冷血杀人犯？职业杀手又是出于什么动机(dòngjī)，要管这摊并没有(méiyǒu)收益的闲事，并且让(ràng)这个麻烦像一瓶倒在白纸上的墨水，越化(yuèhuà)越开？电视剧并没有把这些原因交代得很清楚——或者说，并没有把人物的行为逻辑设置(shèzhì)得很容易解释。编导更多地把力气花在氛围的铺陈和心理(xīnlǐ)黑洞的开掘上。那些日常生活中缓慢的、足以让人窒息的琐碎，杀手一步步控制他人心理所激发(jīfā)的快感，在漫天风雪中层层堆积。末了，你可以说这个故事什么也没有说清楚，也可以说它讲述了一切。 这彻骨的寒意与惨淡(cǎndàn)的血痕，也在(zài)《沙尘暴》里若隐若现。剧中的关键人物——刘三成的养女刘盈盈，在前面有多逆来顺受(nìláishùnshòu)，到后面就有多杀伐决断。要注意的是，编剧在这里设置了一个颇(pǒ)有《冰血暴》风格的转折点： 刘盈盈的(de)(de)女儿多多罹患白血病，惟有通过骨髓配型才有可能拯救，她(tā)一遍遍地求她的弟弟刘大福也去(qù)配，却反复遭到拒绝。弟弟振振有词：没有血缘关系配成的几率能有多大？但姐姐无声的愤怒更让观众感同身受：为了弟弟在城里混成体面人，为了替他(tā)补上那个罪恶的黑洞，她已经搭上了一生(yīshēng)的幸福——他为什么，凭什么不能去尽一份心，哪怕只是做个姿态呢？ 这种看起来几乎没有实际获益的执念，成了压垮刘盈盈心里(xīnlǐ)那头骆驼的最后一根稻草，也泯灭了她对弟弟(dìdì)的最后一点(yìdiǎn)亲情和善念。在这个精神比(bǐ)环境更(gèng)贫瘠的地方，女性被压在生态链最底层，被理所当然地漠视与牺牲。无论是王良被拐卖发疯的母亲，还是将自己的身体押上人生赌盘却输得尸骨无存的程春，抑或是为了生存利益不择手段的孙彩云，都是隐藏在刘盈盈身上的不同面向(miànxiàng)，她们构成了一个让人不胜凄怆(qīchuàng)的命运共同体。 精炼的体量（十二集），叙事风格上(shàng)的坚持，使得整部《沙尘暴》的完整性令人印象(yìnxiàng)深刻——这(zhè)一点并不容易做到(zuòdào)(zuòdào)，我在同期的《黄雀》《棋士》和《借命而生》里都能(néng)感受到的风格冲突或者逻辑硬伤，在《沙尘暴》里出现的最少。就连全剧的隐喻空间也做到了精致、简洁而统一。孙彩云的红唇膏红大衣，几处居室墙上挂着的海的照片，都与周围的漫天黄沙构成了鲜明的反差。 剧中所有的“死法”，都与整个环境紧密相关。焚尸炉时隔八年出现的两具尸体互为因果，另四个人物的命运（作家、弟弟、王良的结局，以(yǐ)及师傅的意外）则都以不同的方式湮灭(yānmiè)于流沙坑。无论是(wúlùnshì)(shì)在(zài)叙事上，还是画面上，这样的设计都很“冰血暴”，都是属于这个特殊场域的叙事语法。在这样的规定(guīdìng)情境之下，剧中的大部分演员也被自然而然地带动出准确的、令人信服的反应，尤其是扮演刘盈盈的张佳宁——剧本的人物弧光给得足够(zúgòu)宽广，她在每一处起承转合(qǐchéngzhuǎnhé)都接得足够细腻，在不显山不露水之间就完成了角色的“黑化”过程。 从我的(de)个人(gèrén)趣味出发，《沙尘暴》在强有(yǒu)力的情节内核和坚实的人物塑形之余，还有没有令人略感遗憾之处？有。如果在结局对王良的处理(chǔlǐ)更“黑色”一点，如果在拍摄手法更具有想象力一点，关键台词上处理得再狠一点准一点，反讽再强烈一点（比如关乔这个人物身上的那种奇特的喜剧性就(jiù)可以处理得更复杂(fùzá)更精致），那么，接近甚至超越《冰血暴》，就具有切切实实的可能。